§9.4.74etsi vereor, iudices, et animadverti, iudices.
正如“审判官们，尽管我害怕（etsi vereor, iudices）”或“审判官们，我注意到（animadverti, iudices）”那样。
sed initia initiis non convenient, ut T. Livius hexametri exordio coepit: facturusne operae pretium sim (nam ita edidit, estque melius, quam quo modo emendatur), §9.4.75nec clausulae clausulis, ut Cicero, quo me vertam, nescio, qui trimetri finis est.
但是，散文的起句不适合诗歌的起句，正如提图斯·李维在六步格的开端中所开始的那样：“我是否将做一件值得费神的事（facturusne operae pretium sim）”（因为他是这样发表的，并且这比被修改后的形式更好），散文的结句也不适合诗歌的结句，正如西塞罗的“我将转向何处，我不知道（quo me vertam, nescio）”，这是三步格的结尾。
trimetrum et senarium promiscue dicere licet, sex enim pedes, tres percussiones habet.
人们可以混用“三步格（trimeter）”和“六步格（senarius）”这两个词，因为它有六个音脚和三次击拍。
peius cludit finis hexametri, ut Brutus ut epistolis: neque illi malunt habere tutores aut defensores, quoniam causam sciunt placuisse Catoni.
六步格的结尾收尾得更糟，正如布鲁图斯在书信中写道：“他们也不愿有监护人或捍卫者，因为他们知道这桩事业是取悦于卡托的（neque illi malunt habere tutores aut defensores, quoniam causam sciunt placuisse Catoni）”。
§9.4.76illi minus sunt notabiles, quia hoc genus sermoni proximum est.
这些并不那么引人注意，因为这种文体最接近口语。
itaque et versus hi fere excidunt, quos Brutus ipso componendi durius studio saepissime facit, non raro Asinius, sed etiam Cicero nonnunquam, ut ut principio statim orationis ut Lucium Pisonem: pro di immortales, qui hic nunc illuxit dies?
因此，这些诗行往往会无意中流露出来，布鲁图斯由于过度追求严苛的写作风格而最经常写出这样的句子，阿西尼乌斯也屡见不鲜，甚至西塞罗有时也会如此，正如他在《反卢基乌斯·皮索演讲》的开头所写的那样：“哦，不朽的神啊，如今这里升起的是怎样的一天？
§9.4.77non minore autem cura vitandum est quidquid est ἔνρυθμον, quale apud Sallustium, falso queritur de natura sua.
（pro di immortales, qui hic nunc illuxit dies?）” 但同样需要极力避免的是任何具有律动感（ἔνρυθμον）的东西，正如萨卢斯特所写：“人类错误地抱怨自我的天性（falso queritur de natura sua）”。
quamvis enim vincta sit, tamen soluta videri debet oratio.
因为即使散文是结合在一起的，它也应当显得是自由散漫的。
atqui Plato, diligentissimus compositionis, ut Timaeo prima statim parte vitare ista non potuit.
然而，在写作上极其用心的柏拉图，在《蒂迈欧篇》的最开头部分也未能避免这些。
§9.4.78nam et initium hexametri statim invenias, et Anacreontion protinus colon efficias, et si velis trimetron, et quod duobus pedibus et parte πενθημιμερές a Graecis dicitur, et haec omnia ut tribus versibus; et Thucydidi ὑπὲρ ἥμισυ κᾶρες ἐφάνησαν ex mollissimo rhythmorum genere excidit.
因为你立刻就能发现六步格的起句，接着便能形成阿那克里翁式的句段，如果你愿意，还能发现三步格，以及被希腊人称为“五半音步（penthemimeres）”的由两个半音脚组成的部分，而所有这些都出现在短短三行诗中；在修昔底德的著作中，“过半数是卡里亚人显露出来（ὑπὲρ ἥμισυ κᾶρες ἐφάνησαν）”这句话也从最柔和的节奏类型中无意间流露了出来。
§9.4.79sed quia omnem compositionem oratoriam constare pedibus dixi, aliqua de his quoque;
但是，既然我说过所有的演说辞构成都由音脚组成，那么对这些也必须略加探讨。
quorum nomina quia varia traduntur, constituendum est, quo quemque appellemus.
因为它们的名称流传不一，所以必须确定我们应当如何称呼每一个。
equidem Ciceronem sequar, (nam is eminentissimos Graecorum est secutus) excepto quod pes mihi tris syllabas non videtur excedere, quanquam ille paeane dochmioque, quorum prior ut quattuor, secundus ut quinque excurrit, utatur.
我个人将遵循西塞罗（因为他追随了最杰出的希腊人），但有一点例外，即在我看来音脚不应超过三个音节，尽管他使用了派安步（paean）和多克米乌斯（dochmius），其中前者延伸到四个音节，后者延伸到五个音节。
§9.4.80nec tamen ipse dissimulat, quibusdam numeros videri non pedes; neque immerito; quidquid est enim supra tris syllabas, id est ex pluribus pedibus.
然而他自己也未尝掩饰，在某些人看来这些是节奏而非音脚；这也并非没有道理，因为任何超过三个音节的，都是由多个音脚构成的。
ergo cum constent quattuor pedes binis, octo ternis, spondeum longis duabus, pyrrhichium, quem alii pariambum vocant, brevibus, iambum brevi longaque, huic contrarium e longa et brevi choreum, non ut alii trochaeum nominemus.
因此，既然双音节的音脚有四个，三音节的音脚有八个，我们就把由两个长音节组成的称为“双长格（spondee）”，把由两个短音节组成的称为“双短格（pyrrhic）”（其他人称之为pariambus），把由一短一长组成的称为“抑扬格（iambus）”，而与此相反由一长一短组成的称为“扬抑格（choreus）”，我们不要像其他人那样称之为“trochee”。
§9.4.81ex iis vero, qui ternas syllabas habent, dactylum longa duabusque brevibus, huic temporibus parem, sed retro actum appellari constat anapaeston.
而在那些拥有三个音节的音脚中，由一长两短组成的被称为“扬短短格（dactyl）”，而在时间长度上与此相等但方向相反的则公认为“短短扬格（anapaest）”。
media inter longas brevis faciet amphimacrum, sed frequentius eius nomen est creticus; longa inter breves, amphibrachyn huic contrarium.
夹在两个长音节之间的一个短音节将构成“长短长格（amphimacer）”，但它更常用的名字是“克里特格（cretic）”；夹在两个短音节之间的一个长音节，则是与其相反的“短长短格（amphibrachys）”。
§9.4.82duabus longis brevem sequentibus bacchius, totidem longis brevem praecedentibus palimbacchius erit.
两个长音节之后跟着一个短音节是“长长短格（bacchius）”，相同数量的长音节在短音节之前的则是“短长长格（palimbacchius）”。
tres breves trochaeum, quem tribrachyn dici volunt, qui choreo trochaei nomen imponunt; totidem longae molosson efficient.
三个短音节构成“短短短格（trochee）”，那些把“trochee”的名字强加给“choreus”的人，希望将此称为“tribrach”；相同数量的长音节则构成“长长长格（molossus）”。
§9.4.83horum pedum nullus non ut orationem venit, sed quo quique sunt temporibus pleniores longisque syllabis magis stabiles, hoc graviorem faciunt orationem, breves celerem ac mobilem.
这些音脚没有一个不进入散文的，但每个音脚在时间长度上越饱满、在长音节上越稳定，它们就越能使散文显得庄重，而短音脚则使之迅速而轻快。
utrumque locis utile; nam et illud, ubi opus est velocitate, tardum et segne, et hoc, ubi pondus exigitur, praeceps ac resultans merito damnetur.
两者在不同场合都很有用；因为前者在需要速度时若显得缓慢和迟钝，而后者在需要厚重时若显得急躁和跳跃，都理所当然会受到谴责。
§9.4.84sit ut hoc quoque aliquid fortasse momenti, quod et longis longiores et brevibus sunt breviores syllabae, ut, quamvis neque plus duobus temporibus neque uno minus habere videantur, ideoque ut metris omnes breves longaeque inter se ipsae sint pares, lateat tamen nescio quid quod supersit aut desit.
在这一点上或许也有某种重要性，即在长音节中也有比普通长音节更长的，在短音节中也有比普通短音节更短的，因此，尽管它们看起来既不比两个时间单位（摩拉）更多，也不比一个更少，从而在韵律中所有的短音节和长音节彼此本身都是相等的，然而其中却潜藏着某种说不清的、或多或少的东西。
nam versuum propria condicio est, ideoque ut his quaedam etiam communes.
因为这是诗行所特有的条件，因此在其中某些音节甚至是通用的（长短两用）。