§9.4.74etsi vereor, iudices, et animadverti, iudices.
「裁判官の皆さん、恐れながらも（etsi vereor, iudices）」や、「裁判官の皆さん、私は気づきました（animadverti, iudices）」がそうであるように。
sed initia initiis non convenient, ut T. Livius hexametri exordio coepit: facturusne operae pretium sim (nam ita edidit, estque melius, quam quo modo emendatur),
しかし、散文の文頭と詩の文頭は適合しない。 ティトゥス・リウィウスがヘキサメトロスの冒頭によって、「私がそれだけの価値ある仕事をなすことになるか（facturusne operae pretium sim）」（というのも、彼はこのように出版したのであり、これは校訂された形よりも優れているからである）と始めたように。
§9.4.75nec clausulae clausulis, ut Cicero, quo me vertam, nescio, qui trimetri finis est.
同様に、散文の結句も詩の結部（結句）に適合しない。 キケロの「私はどこに身を向けるべきか、分からない（quo me vertam, nescio）」がそうであるように。 これはトリメトロスの結びである。
trimetrum et senarium promiscue dicere licet, sex enim pedes, tres percussiones habet.
「トリメトロス」と「セナリウス」は混同して呼んでも差し支えない。 なぜなら、これは6つの音脚と3つの打音を持つからである。
peius cludit finis hexametri, ut Brutus ut epistolis: neque illi malunt habere tutores aut defensores, quoniam causam sciunt placuisse Catoni.
ヘキサメトロスの結びは、さらに悪く結ばれる。 ブルトゥスが書簡の中で、「彼らも後見人や擁護者を持つことを望まない。 なぜなら彼らは、その大義がカトーに気に入られたことを知っているからである（neque illi malunt habere tutores aut defensores, quoniam causam sciunt placuisse Catoni）」と書いているように。
§9.4.76illi minus sunt notabiles, quia hoc genus sermoni proximum est.
これらは目立ちにくい。 なぜなら、この種の韻律は日常の話し言葉に最も近いからである。
itaque et versus hi fere excidunt, quos Brutus ipso componendi durius studio saepissime facit, non raro Asinius, sed etiam Cicero nonnunquam, ut ut principio statim orationis ut Lucium Pisonem: pro di immortales, qui hic nunc illuxit dies?
それゆえ、これらの詩行はしばしば期せずして漏れ出ることがある。 ブルトゥスは、より厳格な構成への熱意そのものによってこれを極めて頻繁に行い、アシニウスも少なからず、さらにキケロでさえ時にこれを行う。 例えば『ルキウス・ピソ弾劾演説』のまさに冒頭において、「おお不滅の神々よ、今やここに明けたのはいかなる日か（pro di immortales, qui hic nunc illuxit dies?）」とあるように。
§9.4.77non minore autem cura vitandum est quidquid est ἔνρυθμον, quale apud Sallustium, falso queritur de natura sua.
しかし、これに劣らぬ注意を払って避けるべきなのは、律動的（エンリュトモン）なあらゆるものである。 サルスティウスにおける「自らの本性について誤って不平を言っている（falso queritur de natura sua）」のような例がそれである。
quamvis enim vincta sit, tamen soluta videri debet oratio.
なぜなら、散文は結び合わされているとしても、やはり解き放たれて自由に見えなければならないからである。
atqui Plato, diligentissimus compositionis, ut Timaeo prima statim parte vitare ista non potuit.
それにもかかわらず、構成に極めて入念であったプラトンでさえ、『ティマイオス』のまさに最初の部分でそれらを避けることができなかった。
§9.4.78nam et initium hexametri statim invenias, et Anacreontion protinus colon efficias, et si velis trimetron, et quod duobus pedibus et parte πενθημιμερές a Graecis dicitur, et haec omnia ut tribus versibus;
なぜなら、そこにはヘキサメトロスの冒頭がすぐに見出され、直ちにアナクレオン風の句節が形成され、望むならばトリメトロスを、さらにはギリシア人によって「ペンテーミメレース（二音脚と半分）」と呼ばれるものを、これらすべてをわずか3行の中に見出すことができるからである。
et Thucydidi ὑπὲρ ἥμισυ κᾶρες ἐφάνησαν ex mollissimo rhythmorum genere excidit.
またトゥキュディデスにおいても、「過半数はカリア人であることが明らかになった（ὑπὲρ ἥμισυ κᾶρες ἐφάνησαν）」という句が、最も甘美な種類のリズムから期せずして漏れ出ている。
§9.4.79sed quia omnem compositionem oratoriam constare pedibus dixi, aliqua de his quoque;
しかし、私は弁論におけるすべての構成が音脚から成ると述べたので、これらについてもいくらか述べておかなければならない。
quorum nomina quia varia traduntur, constituendum est, quo quemque appellemus.
それらの名称は多様に伝えられているので、私たちがそれぞれを何と呼ぶかを定めておく必要がある。
equidem Ciceronem sequar, (nam is eminentissimos Graecorum est secutus) excepto quod pes mihi tris syllabas non videtur excedere, quanquam ille paeane dochmioque, quorum prior ut quattuor, secundus ut quinque excurrit, utatur.
私はキケロに従うつもりである（なぜなら、彼はギリシア人の最も優れた人々を追随したからである）。 ただし、私には音脚が3音節を超えないと思われる点は例外とする。 たとえ彼がパイアンやドクミオス（前者（パイアン）は4音節、後者（ドクミオス）は5音節に及ぶのであるが）を使用しているとしても。
§9.4.80nec tamen ipse dissimulat, quibusdam numeros videri non pedes;
しかし、彼自身も隠してはいない、ある人々にとってはこれらが音脚ではなくリズム（数）とみなされていることを。
neque immerito;
そしてそれは当然である。
quidquid est enim supra tris syllabas, id est ex pluribus pedibus.
なぜなら、3音節を超えるものはすべて、複数の音脚から成るからである。
ergo cum constent quattuor pedes binis, octo ternis, spondeum longis duabus, pyrrhichium, quem alii pariambum vocant, brevibus, iambum brevi longaque, huic contrarium e longa et brevi choreum, non ut alii trochaeum nominemus.
したがって、2音節から成る音脚が4つ、3音節から成る音脚が8つ存在するので、2つの長音節から成るものを「スポンデイオス（長長格）」、2つの短音節から成るものを「ピュリキオス（短短格）」（これを「パリアンボス」と呼ぶ者もいる）、短音節と長音節から成るものを「イアンボス（短長格）」、これとは逆に長音節と短音節から成るものを「コレイオス（長短格）」と呼ぼう。 他の者たちのように「トロカイオス」とは呼ばないことにしよう。
§9.4.81ex iis vero, qui ternas syllabas habent, dactylum longa duabusque brevibus, huic temporibus parem, sed retro actum appellari constat anapaeston.
他方、3音節を持つもののうち、長音節1つと短音節2つから成るものを「ダクテュロス（長短短格）」、時間の長さにおいてこれと等しいが、順序を逆にしたものを「アナパイストス（短短長格）」と呼ぶことで合意されている。
media inter longas brevis faciet amphimacrum, sed frequentius eius nomen est creticus;
2つの長音節に挟まれた1つの短音節は「アンピマクロス（長短長格）」を作るが、より頻繁に用いられるその名は「クレーティコス」である。
longa inter breves, amphibrachyn huic contrarium.
2つの短音節に挟まれた1つの長音節は、これとは逆の「アンピブラキュス（短長短格）」となる。
§9.4.82duabus longis brevem sequentibus bacchius, totidem longis brevem praecedentibus palimbacchius erit.
2つの長音節の後に1つの短音節が続くものは「バッケイオス（長長短格）」であり、同じ数の長音節の前に1つの短音節が置かれるものは「パリンバッケイオス（短長長格）」となる。
tres breves trochaeum, quem tribrachyn dici volunt, qui choreo trochaei nomen imponunt;
3つの短音節から成るものは「トロカイオス」であり、これを「トリブラキュス（短短短格）」と呼ぶことを望む者もいる（コレイオスに「トロカイオス」の名を当てる者たちがそうである）。
totidem longae molosson efficient.
同じ数の長音節は「モロッソス（長長長格）」を形成する。
§9.4.83horum pedum nullus non ut orationem venit, sed quo quique sunt temporibus pleniores longisque syllabis magis stabiles, hoc graviorem faciunt orationem, breves celerem ac mobilem.
これらの音脚は、いずれも散文の中に入り込まないものはない。 しかし、それぞれの音脚が時間の長さにおいてより充実し、長音節によってより安定している度合いに応じて、それだけ散文を重厚なものにし、短い音脚は迅速で軽快なものにする。
utrumque locis utile;
どちらもそれぞれの箇所において有用である。
nam et illud, ubi opus est velocitate, tardum et segne, et hoc, ubi pondus exigitur, praeceps ac resultans merito damnetur.
なぜなら、速度が必要とされる場合に、前者が遅く緩慢であれば、また重厚さが求められる場合に、後者が性急で跳ね返るようであれば、当然非難されるからである。
§9.4.84sit ut hoc quoque aliquid fortasse momenti, quod et longis longiores et brevibus sunt breviores syllabae, ut, quamvis neque plus duobus temporibus neque uno minus habere videantur, ideoque ut metris omnes breves longaeque inter se ipsae sint pares, lateat tamen nescio quid quod supersit aut desit.
次の点にも、あるいはいくらかの重要性があるかもしれない。 すなわち、長音節の中にもさらに長いものがあり、短音節の中にもさらに短いものがあるということ。 その結果、それらは2モーラより多くも1モーラより少なくもないように見え、それゆえ韻律においてはすべての短音節、すべての長音節が互いに等しいとされるものの、それでもなお、余剰であるか不足しているかの、何とも言えない微細な差異が潜んでいるのである。
nam versuum propria condicio est, ideoque ut his quaedam etiam communes.
なぜなら、これは詩行に特有の条件であり、それゆえ詩行においては、ある種の音節は共通（長短両用）ですらあるからである。 」,