§9.4.106idem trochaeus praecedente longa fit paean, quale est Si potero et dixit hoc Cicero, obstat inuidia.
同样的抑扬格，若前面有长音节，就会变成派安步，例如：“Si potero”，西塞罗也说过：“obstat inuidia”。
sed hum initiis dederunt.
但他们把这分配给了开头。
cludet et pyrrhichius choreo praecedente, nam sic paean est.
如果其前有科雷乌斯，皮里基乌斯也将作结，因为这样就构成了派安步。
sed omnes hi, qui ut breves excidunt, minus erunt stabiles, nec alibi fere satis apti, quam ubi cursus orationis exigitur et clausulis non intersistitur.
然而，所有这些作为短音节结束的音脚都较不稳定，除了在需要话语流畅且不在结句处停顿的地方外，几乎不适用于其他任何地方。
creticus et initiis optimus: §9.4.107quod precatus a diis immortalibus sum, et clausulis: in conspectu populi Romani vomere postridie.
克里特格也最适合开头：正如：“quod precatus a diis immortalibus sum”，也适合结句：“in conspectu populi Romani vomere postridie”。
apparet vero, quam bene eum praecedant vel anapaestos vel ille, qui videtur fini aptior, paean.
显而易见，在其前面配上抑抑长格，或者配上那个看起来更适合结尾的派安步，效果有多么好。
sed et se ipse sequitur: servare quam plurimos.
但它也可以自身相接：“servare quam plurimos”。
sic melius quam choreo praecedente, quis non turpe duceret? si ultima brevis pro longa sit; sed fingamus sic, non turpe duceres.
这比前面配科雷乌斯要好，例如：“quis non turpe duceret?”，如果最后一个短音节代替了长音节的话；但让我们设想它是：“non turpe duceres”。
§9.4.108sed hic est illud inane, quod dixi: paulum enim morae damus inter ultimum ac proximum verbum et turpe illud intervallo quodam producimus; alioqui sit exultantissimum et trimetri finis: quis non turpe duceret? sicut illud ore excipere liceret, si iungas, lascivi carminis est; sed interpunctis quibusdam et tribus quasi initiis fit plenum auctoritatis.
但是，这里存在着我所说的那种空隙：因为我们在最后一个词和下一个词之间留出了一点停顿，并通过某种间隔拉长了那个“turpe”；否则，它就会变得极度跳跃，并且成为三音步格的结尾：“quis non turpe duceret?”。 就像那个“ore excipere liceret”，如果你把它们连接起来，就属于放荡的诗歌；但通过某些标点和仿佛三个开头，它就变得充满了威严。
§9.4.109nec ego, cum praecedentes pedes posui, legem dedi ne alii essent, sed quid fere accideret et quid ut praesentia videretur optimum, ostendi.
我在列出前面这些音脚时，并不是在制定一条不许有其他音脚的定律，而是展示了通常会发生什么，以及就目前而言什么看起来是最好的。
non quidem optime est sibi iunctus anapaestos, ut qui sit pentametri finis, vel rhythmos qui nomen ab eo traxit: nam ubi libido dominatur, innocentiae leve praesidium est; nam synaloephe facit, ut duae ultimae syllabae pro una sonent.
的确，抑抑长格与自身相接并不是最好的，因为它作为五步格的结尾，或者是因其得名的节奏：正如：“nam ubi libido dominatur, innocentiae leve praesidium est”；因为母音融合使得最后两个音节读起来像一个音节。
§9.4.110melior fiet praecedente spondeo vel bacchio, ut si idem mutes leave innocentiae praesidium est.
如果前面配上双长格或巴基乌斯格，效果会更好，就像你把同样的话改为：“leave innocentiae praesidium est”。
non me capit (ut a magnis viris dissentiam) paean, qui est ex tribus brevibus et longa.
由三个短音节和一个长音节组成的派安步并没有说服我（尽管我与伟人们持不同意见）。
nam est et ipse una plus brevi anapaestos facilitas et agilitas.
因为其自身就是一个多了一个短音节的抑抑长格，就像“facilitas”和“agilitas”一样。
quid ita placuerit is, non video, nisi quod illum fere probaverunt, quibus loquendi magis quam orandi studium fuit.
为什么它如此受他们青睐，我看不出来，除非是因为那些致力于谈话而非演说的人通常赞同它。
§9.4.111nam et ante se brevibus gaudet pyrrhichio vel choreo, mea facilitas, nostra facilitas; ac praecedente spondeo tamen plane finis est trimetri, cum sit per se quoque.
因为它也乐于在自己前面配上短音节，如皮里基乌斯格或科雷乌斯：“mea facilitas”、“nostra facilitas”；然而在双长格之后，它显然就是三音步格的结尾，正如它单独存在时也是如此。
ei contrarius principiis merito laudatur, nam et primam stabilem et tres celeres habet.
与其相反的音脚在开头理所当然地受到赞扬，因为它的第一个音节稳定，而接下来的三个音节迅速。
tamen hoc quoque meliores alios puto.
然而，我认为还有其他音脚比这更好。
§9.4.112totus vero hic locus non ideo tractatur a nobis, ut oratio, quae ferri debet ac fluere, dimetiendis pedibus ac perpendendis syllabis consenescat; nam id cum miseri,
的确，我们讨论这整个主题，并不是为了让那应该奔流向前的散文，因为测量音脚和权衡音节而变得老气龙钟；因为这既是可怜人的工作，也是那些专注于微不足道之事的人的行为。
§9.4.113tum ut minimis occupati est, neque enim, qui se totum ut hac cura consumpserit, potioribus vacabit, si quidem relicto rerum pondere ac nitore contempto tesserulas, ut ait Lucilius, struet et vermiculate inter se lexis committet.
因为将全部身心消耗在这种顾虑上的人，将无暇顾及更重要的事情，如果他丢弃了内容的重量、蔑视其光辉，正如卢基里乌斯所说，去构建“小马赛克砖”，并“像虫道般交错拼接词语”。
nonne ergo refrigeretur sic calor et impetus pereat, ut equorum cursum delicati minutis passibus frangunt?
那么，热情难道不会因此而冷却，气势难道不会因此而消亡吗？ 就像挑剔的驭手用细碎的步子打乱骏马的奔驰一样。
§9.4.114quasi vero numeri non sint ut compositione deprehensi, sicut poema nemo dubitaverit impetu quodam initio fusum et aurium mensura et similiter decurrentium spatiorum observatione esse generatum, mox ut eo repertos pedes.
仿佛节奏并不是在写作过程中被发现似的，正如没有人会怀疑，诗歌在最初是通过某种冲动倾泻而出的，是由耳朵的测量和对类似流转区间的观察而产生的，随后才在其中发现了音脚。
satis igitur ut hoc nos componet multa scribendi exercitatio, ut ex tempore etiam similia fundamus.
因此，大量的写作练习将在这方面使我们得到充分的锻炼，以至于我们即使在即兴时也能倾泻出相似的内容。
§9.4.115neque vero tam sint intuendi pedes quam universa comprehensio, ut versum facientes totum illum decursum non sex vel quinque partes, ex quibus constat versus, aspiciunt.
确实，我们不应该像注视整体理解那样去注视音脚，正如写诗的人并不看构成诗行的六个或五个部分，而是看那整个进程。
ante enim carmen ortum est quam observatio carminis, ideoque illud Fauni vatesque canebant.
因为诗歌产生在对诗歌的观察之前，因此才有了“Fauni vatesque canebant”那句古话。