§subject_2This brings us to the beginning of the Second Act of the play, where the action really commences;
이로써 우리는 극의 제2막의 시작에 이르게 되는데, 여기서 사건이 본격적으로 시작된다.
for all that we had hitherto is merely a kind of prologue.
지금까지 우리가 본 것은 단지 일종의 프롤로그에 불과하기 때문이다.
Laches, Pamphilus’ father, has now heard of this estrangement between his wife and his daughter-in-law, and comes into town to look into the matter.
팜필루스의 아버지 라케스는 이제 자신의 아내와 며느리 사이의 이 불화에 대해 전해 듣고, 이 문제를 알아보기 위해 시내로 들어온다.
Priding himself much upon his wonderful knowledge of every thing that is going on, he lays it down decidedly that Sostrata alone is to blame;
일어나는 모든 일에 대한 자신의 놀라운 지식을 크게 자랑하는 그는, 오직 소스트라타에게만 잘못이 있다고 단정한다.
that all mothers-in-law hate their daughters-in-law, and that she must have driven Philumena away by her unkindness;
즉, 모든 시어머니는 며느리를 미워하기 마련이며, 그녀가 불친절하게 굴어 필루메나를 쫓아냈음에 틀림없다는 것이다.
and he is more confirmed in his opinion by the statement of Phidippus that his daughter refuses to come back to Laches’ house while her husband is away.
그리고 그는 남편이 없는 동안에는 딸이 라케스의 집으로 돌아가기를 거부한다는 피디푸스의 진술에 의해 자신의 의견을 더욱 확신하게 된다.
Sostrata in vain endeavours to clear herself.
소스트라타는 자신을 변호하려 애쓰지만 헛수고이다.
At this moment Philumena’s expected child is born; and Pamphilus returns home at the critical moment.
바로 이때 필루메나가 기다리던 아이가 태어나고, 팜필루스는 이 위태로운 순간에 집으로 돌아온다.
Hearing that his wife is ill, he rushes into the house to see her, and there discovers the whole state of the case.
아내가 아프다는 소식을 듣고 그는 아내를 보기 위해 집 안으로 달려가고, 그곳에서 모든 진상을 발견한다.
Myrrhina entreats him to keep the matter quiet, and he so far retains his affection for his wife that he promises to do so, and is wretched at the thoughts of a separation from her, though he comes to the conclusion that after this child’s birth, the son of he does not know whom, it is impossible for him ever to receive her back into his house.
미르리나는 그에게 이 일을 비밀로 해달라고 간청하고, 그는 아내에 대한 애정이 충분히 남아 있었기에 그렇게 하겠다고 약속한다. 하지만 누구의 자식인지도 모르는 이 아이가 태어난 이상, 그녀를 다시 자기 집으로 맞이하는 것은 영원히 불가능하다는 결론에 이르러 아내와의 이별을 생각하며 괴로워한다.
Meanwhile he sees the necessity of getting rid of his slave Parmeno, who will otherwise be sure to discover what is going on.
그러는 동안 그는 노예 파르메노를 떼어놓을 필요성을 깨닫는데, 그렇지 않으면 파르메노가 무슨 일이 일어나고 있는지 확실히 알아차릴 것이기 때문이다.
So he sends him off on two errands, the last of which keeps him fully employed at a distance the rest of the day.
그래서 그는 파르메노에게 두 가지 심부름을 시켜 내보내고, 그 중 마지막 심부름은 파르메노를 하루의 남은 시간 동안 멀리서 온전히 매여 있게 만든다.
§subject_3The body of the play is occupied by the indignant expostulations of the two fathers with Pamphilus, and with their wives.
극의 주요 부분은 두 아버지가 팜필루스와 그들의 아내들에게 격분하여 항의하는 내용으로 채워져 있다.
Now that Pamphilus has a son, Laches cannot conceive why he should not take his wife home again;
이제 팜필루스에게 아들이 생긴 마당에, 라케스는 왜 그가 아내를 다시 집으로 데려오지 않는지 도무지 이해할 수 없다.
and Phidippus is furious with him, with Laches, and with Myrrhina his wife.
그리고 피디푸스는 그와 라케스, 그리고 자신의 아내인 미르리나에게 격분한다.
Sostrata comes to the determination of leaving town, and going to live with her husband in the country, hoping that her absence will remove the last obstacle to Philumena’s return;
소스트라타는 자신이 자리를 비우는 것이 필루메나의 귀가에 대한 마지막 장애물을 제거해 주기를 바라며, 시내를 떠나 시골에서 남편과 함께 살기로 결심한다.
but notwithstanding this, Pamnphilus still persists in his refusal to receive his wife, and at last the old men come to the conclusion that he must be still carrying on his old love affair with Bacchis, and determine to send for her, and to endeavour by fair means or foul to break off her intimacy with Pamphilus.
그러나 이에도 불구하고 팜필루스는 여전히 아내를 맞이하기를 거부하고, 마침내 노인들은 그가 여전히 박키스와의 옛 사랑을 이어가고 있음에 틀림없다는 결론에 도달하여, 그녀를 불러들여 수단 방법을 가리지 않고 팜필루스와의 친밀한 관계를 끊어놓기로 결심한다.
Bacchis is accordingly sent for, and she completely clears herself and Pamphilus from the suspicion, and further undertakes to explain the real state of affairs to Myrrhina and Philumena.
이에 따라 박키스가 불려 오고, 그녀는 자신과 팜필루스에 대한 의심을 완전히 씻어내며, 더 나아가 미르리나와 필루메나에게 실제 사정을 설명하겠다고 약속한다.
This brings out the true history of Philumena; and Bacchis is able to inform Pamphilus that his wife was the owner of the ring which she had received from him.
이것이 필루메나의 실제 내력을 밝혀주며, 박키스는 팜필루스에게 그의 아내가 자신이 그에게서 받았던 그 반지의 주인이었다는 사실을 알려줄 수 있게 된다.
This entirely changes Pamphilus’ view of the case, and he is beside himself with delight.
이는 이 사건에 대한 팜필루스의 시각을 완전히 바꾸어 놓았고, 그는 기쁨으로 제정신이 아니다.
This play is not remarkable for any of the spirit which generally appears in Terence’s plays.
이 극은 테렌티우스의 극에서 일반적으로 나타나는 생기라는 점에서는 이렇다 할 특징이 없다.
The event on which the plot of the play depends, and the circumstances of Philumena’s illness, having necessarily to be kept in the background, gives an air of restraint to the whole piece.
극의 플롯이 의존하고 있는 사건과 필루메나의 질병 상황이 필연적으로 배경으로 밀려나 있어야 하므로, 작품 전체에 억제된 분위기를 준다.
Indeed, within the whole action, properly so called, there is no incident except the discovery of the ring.
실제로 엄밀히 말해 극 전체의 전개 내에서 반지를 발견하는 것 외에는 아무런 사건도 없다.
The plot is much more simple, and the characters less interesting than those of any other play;
플롯은 다른 어떤 극보다 훨씬 단순하고, 등장인물들은 덜 흥미롭다.
and in the treatment of the character of the slave we notice a marked departure from the ordinary idea of that part.
그리고 노예 캐릭터를 다루는 방식에서 우리는 그 역할에 대한 일반적인 생각으로부터 눈에 띄는 일탈을 보게 된다.
The Parmeno of the Hecyra is a very different personage from his namesake of the Eunuchus.
《시어머니》의 파르메노는 《환관》의 동명의 등장인물과는 전혀 다른 인물이다.
He is merely sententious and inquisitive; and the only amusement which we get out of him is that he is very anxious to discover his master’s secret, and that his curiosity is not gratified.
그는 단지 격언적이고 호기심이 많을 뿐이며, 우리가 그에게서 얻을 수 있는 유일한 재미는 그가 주인의 비밀을 알아내기를 매우 갈망하지만 그의 호기심이 충족되지 않는다는 점에 있다.