§subject_3..This play is remarkable for a supposed irregularity in its construction, which has made it the subiect of an animated controversy among advocates of the ‘Unities.
이 연극은 그 구성상의 이른바 불규칙성으로 유명한데, 이것이 ‘삼일치의 법칙’을 옹호하는 자들 사이에서 활발한 논쟁의 대상이 되게 만들었다.
’ It is clear that the opening scene of the play is laid at evening, when Menedemus is just finishing his day’s work.
연극의 개막 장면이 메네데무스가 하루의 일을 막 끝내려 하는 저녁으로 설정되어 있음은 분명하다.
The Third Act commences with the following morning, and in the interval the supper at Chremes’ house takes place.
제3막은 다음 날 아침에 시작되며, 그 사이에 크레메스의 집에서 저녁 식사가 열린다.
This in itself, though an exception to the general arrangement of Terence’s plays, is not a very important matter.
이것 자체는 테렌티우스 극의 일반적인 구성에서 예외에 속하지만, 아주 중대한 문제는 아니다.
The theory of the ‘Unities’ is not to be received as an absolute law for the Drama: and there is nothing in this case which is not abundantly justified by many other instances.
‘삼일치의 법칙’ 이론은 연극을 위한 절대적인 법칙으로 받아들여져서는 안 되며, 이 극의 경우에서도 다른 많은 사례에 의해 충분히 정당화되지 않는 점은 전혀 없다.
Upon this point turns a theory which was first mooted by Scaliger, and afterwards maintained by Madame Dacier,—that this play was acted in two portions: the first two Acts at night, after sunset;
이 점에 관해 최초로 스칼리게르에 의해 제기되고 나중에 다시에 부인에 의해 지지된 이론이 있는데, 그것은 이 연극이 두 부분으로 나누어 공연되었다는 것이다.
and the three remaining Acts the next morning at break of day; the interval between the two parts being taken up with the supper at Chremes’ house.
첫 두 막은 일몰 후 밤에, 나머지 세 막은 다음 날 아침 동틀 녘에 공연되었으며, 두 부분 사이의 간격은 크레메스 집에서의 저녁 식사로 채워졌다는 설이다.
This idea proceeds entirely upon the supposed necessity of filling up the interval between the Second and Third Acts; and is, as far as we are informed, entirely gratuitous.
이 생각은 전적으로 제2막과 제3막 사이의 공백을 채워야 한다는 가정된 필요성에 기인한 것이며, 우리가 아는 한 완전히 근거가 없는 것이다.
Colman has shown the absurdity of the idea very well in his remarks on this subject.
콜맨은 이 주제에 관한 그의 비평에서 이 생각의 불합리함을 매우 잘 보여주었다.
Any one who considers that the Roman Drama was performed in the open air, will at once see the improbability of such a mode of representation.
로마 연극이 야외에서 공연되었다는 점을 고려하는 사람이라면 누구라도 그러한 연출 방식이 일어날 법하지 않음을 즉시 알 것이다.
The Roman Amphitheatre was at any time a disadvantageous arena for the Drama.
로마 원형극장은 어느 시대에나 연극을 하기에 불리한 무대였다.
What must have been the success of a play, acted partly at night-fall, partly before breakfast next morning? Nothing but a devotion to the ‘Unities’ could have led to such an idea;
일부는 저녁 무렵에, 일부는 다음 날 아침 식사 전에 공연된 연극이 과연 성공을 거둘 수 있었겠는가?
and it will be dismissed without any further discussion, now that a more artistic idea of Dramatic Unity is generally recognized.
‘삼일치’에 대한 맹신만이 그러한 생각으로 이끌었을 뿐이며, 연극적 일치에 대한 더 예술적인 개념이 일반적으로 인정되는 오늘날에는 더 이상의 논의 없이 기각될 것이다.
§production..HEAUTONTIMORUMENOS. ACTA LUDIS MEGALENSIBUS, L. CORNELIO LENTULO L. VALERIO FLACCO AEDILIBUS CURULIBUS. EGERUNT L. AMBIVIUS TURPIO ET L. ATTILIUS PRAENESTINUS. MODOS FECIT FLACCUS CLAUDII. GRAECA EST MENANDRU. ACTA PRIMUM TIBIIS IMPARIBUS; DEINDE DUABUS DEXTRIS. ACTA III. EDITA M. IUVENTIO ET T. SEMPRONIO COSS.
『자해자』. 루키우스 코르넬리우스 렌툴루스와 루키우스 발레리우스 플라쿠스가 쿠룰리스 안찰관일 때 메갈레시아 축제에서 상연됨. 루키우스 암비비우스 투르피오와 루키우스 아틸리우스 프라이네스티누스가 상연함. 클라우디우스의 노예 플라쿠스가 작곡함. 그리스 원작은 메난드로스의 것임. 처음에는 불협화의 피리(길이가 다른 피리)로 상연되었고, 다음에는 두 대의 우조 피리(고음용 피리)로 상연됨. 세 번째 상연. 마르쿠스 유벤티우스와 티투스 셈프로니우스가 집정관일 때 간행(상연)됨.
§1..NE cui sit vestrum mirum, cur partes seni
여러분 중 누구도 왜 시인이 노인인 나에게 젊은이들의 것인 역할을 주었는지 이상하게 여기지 않도록, 우선 그 점을 먼저 설명하겠습니다.
그런 다음 제가 여기에 온 목적을 밝히겠습니다.
다른 이의 손을 타지 않은 그리스 원작으로부터, 역시 손대지 않은 코미디 『자해자』를 오늘 저는 상연하고자 합니다.
§6..Duplex quae ex argumento facta est simplici.
이 극은 단순한 플롯으로부터 이중의 구성을 지닌 극으로 만들어졌습니다.
§7..Novam esse ostendi, et quae esset: nunc qui scripserit,
이것이 신작이라는 점과 그것이 어떤 것인가는 이미 보여드렸습니다.
§8..Et cuia Graeca sit, ni partem maximam §9..Existimarem scire vestrum, id dicerem. §10..Nunc, quamobrem has partes didicerim, paucis dabo.
이제 누가 이것을 썼는지, 그리고 누구의 그리스 원작인지에 대해서는, 만일 여러분의 대부분이 이미 알고 계시다고 제가 생각하지 않는다면 말해 드렸을 터이지만, (실제로는 알고 계시리라 생각하므로 말하지 않겠습니다.) 이제 왜 제가 이 역할을 맡게(외우게) 되었는지를 간단히 말씀드리겠습니다.
§11..Oratorem voluit esse me, non prologum.
그는 저를 프롤로그(앞잡이꾼)가 아니라 대변인(옹호자)으로 삼고자 원했습니다.
§12..Vestrum iudicium fecit; me actorem dedit.
판결은 여러분에게 맡겼으며, 저를 연기자로서 여러분께 내놓았습니다.
§13..Sed hic actor tantum poterit a facundia, §14..Quantum ille potuit cogitare commode §15..Qui orationem hanc scripsit quam dicturus sum.
그러나 이 연기자가 웅변의 힘으로써 해낼 수 있는 것은, 저를 위해 이 연설문을 쓴 시인이, 훌륭하게 구상해 낼 수 있었던 만큼에 불과할 것이며, 그가 바로 제가 지금부터 전할 이 연설을 쓴 사람입니다.
§16..Nam quod rumores distulerunt malevoli, §17..Multas contaminasse Graecas dum facit §18..Paucas Latinas; factum hic esse id non negat, §19..Neque se pigere: et deinde facturum autumat.
왜냐하면, 심술궂은 자들이 퍼뜨린 소문, 즉 그가 몇 안 되는 라틴어 극을 만드는 동안 많은 그리스 극들을 오염시켰다(혼용했다)는 소문에 대해, 저자는 여기에서 그것이 행해졌음을 부정하지 않으며, 그것을 후회하지도 않고, 앞으로도 그렇게 하겠다고 공언합니다.
그에게는 훌륭한 선구자들의 예가 있으며, 그 예를 본받아 자신에게도 그들이 행한 것을 행하는 일이 허용된다고 생각하기 때문입니다.